C.精雕细琢的音乐――恰到好处

电影音乐是指出现和运用在电影中的音乐，它包括原著音乐、非原著音乐和配乐。音乐的精致与优美是韩国电影的一大共通点，而青春爱情片更是音乐之美发挥到了极致。

青春爱情片在镜头处理与画面构图纯净唯美的同时，为了烘托影片的气氛，适时地煽动起观众的情绪，此类影片的原声配乐的创作手法也都会选择一些悠扬回旋的空灵舒缓的钢琴或弦乐，再加上能广为传唱的时尚流行歌曲，在影片效果和传播效果上达到统一。青春爱情片的配乐大致可以分为四条主线平行交叉出现。

首先，是常见的钢琴部分。将钢琴作为一座桥梁，从而达到衔接影片各个段落的承上启下作用，使观众在不知不觉的完成情节的过渡。并且，在一些空镜头与无对白画面中，钢琴的弹奏代替了人物的语言，刻画人物的内心活动。其次，就是弦乐部分。用慢节奏的弦乐，拉紧观众的心弦，又用快节奏的弦乐表达紧张或者激动的气氛。大部分的时候，弦乐的出现都以钢琴作为主奏，弦乐以伴奏的附属形象出现，给钢琴进行情绪上的感染渲泄，起到了一个推波助澜的作用。第三，便是爵士乐的运用。爵士乐热闹火爆，在影片中可以达到闹中取静的效果。但相比其他几种音乐它在青春爱情片中的普及程度相对较低。

韩剧中最重要的音乐要算是流行歌曲。近几年来，韩国青春爱情电影能够在亚洲市场上独占鳌头，在世界市场上打开局面，这些与与电影中的流行歌曲的传唱是分不开的，《我的野蛮女友》中的《I Believe》就是典型一例。

D.喜剧调料

韩国的喜剧片历史悠久，是韩国电影中十分重要的类型,1992年以《结婚故事》为起点流行起来的浪漫戏剧实际上成为后来韩国青春爱情片的重要基点，所以喜剧的传统也对青春爱情片起到了很大的影响。韩国的青春爱情片在讲述极度唯美和浪漫的爱情时也会加入喜剧元素，不管是在男女主人公的情节、台词或者表现上的喜剧效果还是在电影中专门设置的喜剧性人物都是青春爱情片吸引观众的重要元素。就像万绿丛中一点“红”，这点“红”便成功地把电影转化为极具商业性质的爆笑影片，在温情脉脉的爱情之外多了一点轻松诙谐的喜剧效果。譬如《我的野蛮女友》，一开场便点题，突出“女友野蛮”的主题，并通过她的种种野蛮行为导致男主角丑态百出，达到了喜剧的效果，使得电影结局虽然落入俗套却仍然十分耐看。《黑道老婆》更是如此。女主角作为整天摆着扑克脸的黑帮大姐大，自然不会做出什么令人发笑的举动，在小弟面前总是保持老大的威严。可是当她面对丈夫的时候，毫不知情的丈夫就会爆出很多笑料。

韩国喜剧片尤其注重人物的肢体语言，早些年的《犯规王》便是如此，笨拙的动作反倒凭添了几分风趣，还有《加油站抢劫案》，通过一连串滑稽的故事情节逐一展现人物性格。它们使原本生硬的动作片成为一种娱乐味道更浓的商品。对青春爱情片来讲，喜剧元素同样起到了这个作用。

(3)人物模式

韩国青春爱情片的主人公是一对年轻的男女，他们生活在一个相对封闭的空间模式中。他们对爱情有着美好而纯粹的追求，所以他们都是唯美爱情的坚持者，一旦爱了就会至死不渝，这是韩国青春爱情电影的基础和前提。女主人公是漂亮温柔而又善良的，即便是像《我的野蛮女友》这样的片子，也要强调女主角在野蛮的外表之下有一颗善良而又脆弱的心。尽管是温柔的女子，但是女主人公仍然在生活中表现出出人意料的坚强和勇敢，敢于面对生活、面对爱情。男主人公也是善良而又热爱生活的人，对周围的人和事都怀着美好的愿望。这样的人物设置表达了韩国人对最美好的人性的追求，温柔、善良、坚强勇敢的女性形象和热忱、善良的男性形象都满足了观众内心深处的期望。

男女主人公之间有着超乎寻常的“缘分”，他们第一次相见的感觉就会不同寻常。而缘分又会让他们在之后的经历中充满了奇幻。在整个影片中，从相遇、相识到相知、相爱缘分就好像上帝之手，紧紧相随。

男女主人公之间一定存在某种障碍，这中间会设置种种阻碍让男女主角历尽艰辛。障碍又分为三种，第一种：第三者。他/她喜欢男女主人公中间的一个，他/她的存在总是让男女主角之间出现误会或者两难，阻碍男女主角幸福的走到一起。第二种：家庭和社会的阻力。来自家长或者社会的不认同让相爱的男女主角不能在一起，男女主人公如何艰辛而又痛苦地为追求真爱不懈努力的过程能够引起观众的共鸣。第三种：生老病死，人生无常。男女主人公中的某一方患上绝症或者发生事故，在喜剧中此类剧情设置只是让两个人的感情在面对阻力和痛苦时升华，若是悲剧，则是从此天人相隔，令人唏嘘。

5. 青春爱情电影――模仿与突破，6. 俗套与进取

由于历史上长久以来的对外依赖，韩国文化的形成与亚洲其他一些国家有着千丝万缕的联系，模仿已成为韩国人自身的生存状态，这一点与日本有相似之处，拿来别人的改成自己的，并附之以本民族的特色。近几年韩国电影的商业化运作如此成功，与它对香港类型片创作的模仿密不可分。《嗨，达摩》直接向《少林寺》致敬，《火山高》带有明显得《逃学威龙》色彩，《加油站被袭案》则是黑帮片与后现代无厘头的精彩演绎。许多批评人士认为，韩国电影的一大弊端就是模仿，“模仿多过原创，商业多过艺术，夸张多过现实，煽情多过真情……”因为日本的，美国的，法国的，香港的，台湾的……各种各样世界电影的元素你都可以在韩国电影里发现，甚至你可以把它形容为韩国版的某某电影。这个问题当然同样针对韩国电影的顶梁柱――青春爱情片。

总的来说，韩国的青春爱情片从一开始就是在翻版好莱坞的类型片模式。好莱坞的爱情片，从《罗马假日》到《诺丁山》，从《漂亮女人》到《缘分天注定》，已经发展到非常成熟的境地。而韩国的青春爱情片在很大程度上模仿了好莱坞，以及在电影方面起步稍早的日本，只不过王子与灰姑娘，公主与乞丐的故事搬到了韩国重新演绎。

同时，类型化就意味着个性的丧失，所以韩国青春爱情片在人物设置上和故事特色上很少对已有的类型定律进行变化这并不是一件奇怪的事。韩国的青春爱情电影中的几大俗套，情节的推动总是考最最巧合的误会来完成;主人公中的一个总是忍辱负重或者是默默承受;整个影片不断设置悲剧情节，引起观众的泪水共鸣;为了追求表面上的唯美特性而造成的情节拖沓，节奏感不强……等等。这些问题在所有的青春爱情类型片中都存在。

韩国的青春爱情片存在着如上的问题，但是，另一方面韩国青春爱情电影的发展决不仅仅依靠表面上的模仿，能够形成今天的规模也不是模仿就能模仿来的，尽管不能忽视好莱坞爱情片对韩国电影的影响，但是如果对韩国电影文化并没有照搬好莱坞。相比好莱坞的爱情片，韩国的青春爱情片做得更加精致，并且在想法设法进行多样性的变奏。

在商业上学习美日和香港，在艺术上靠近欧洲特别是法国，这就是韩国电影这些年的发展轨迹。韩国电影正是沿着这条思路开拓出了自己的一片天地，《我的野蛮女友》等许多韩片的翻拍权被好莱坞买走就是一个证明。

随着韩国电影的影响不断扩大，韩国青春爱情电影有了更大的空间进行多方的尝试，并且在韩国特殊的电影背景下，有机会将欧洲、香港、美国、日本的长处进行融合。所以韩国青春爱情影片在很长一段时间内都是模仿与突破并进、俗套与进取并存。这样的现状与趋势与韩国的文化和民族性有极为密切的关系。韩国三面临海，多港口城市，兼容并蓄的开放性和“拿来主义”由此形成，历史上，韩国在文化和传统上跟随周边的亚洲国家因此他们注重模仿和学习，而且也具有相当强的能力，能够灵活地为己所用。