五、结构形式

劳逊曾谈到2“由于新现实主义的基本概念是简单的，因此最优秀的新现实主义的影片的结构也是简单和动人的”。新现实主义电影制作者，追求一种朴实无华的结构形式。他们不使用什么倒叙、闪回等，那样一些令人费解的结构形式，而是选择了一种最为简单、最为鲜明、最为直观的结构形式，其结果也是一种最为清晰、最为自然、最为充实的结构形式。这同样是影片的纪录风格所决定时，正如柴伐梯尼所倡导的那样：新现实主义的影片要从素材本身产生结构。

六、地方方言的运用

这一点在我们译制出来的影片当中是听不出来的。但这却是新现实主义追求纪录和写实主义的一部分，是受到了爱德华多·德·菲利浦的方言戏剧和维尔加的影响。同时，也是民族电影追求声音效果表现的极为突出的一种手段。在这种方言的处理上，新现实主义制作者是很注重分寸的，他们既保持地方方言的特点，又尽可能地使人们听得懂。

代表有《偷自行车的人》。

拓展阅读：

1989年：第四十六届最佳影片金狮奖（侯孝贤）《悲情城市》

1992年：第四十九届最佳影片金狮奖（张艺谋）、最佳女演员（巩俐）《秋菊打官司》

1994年：第五十一届最佳男演员（夏雨）《阳光灿烂的日子》

1999年：第五十六届最佳影片金狮奖（张艺谋）《一个都不少》最佳导演奖（张元）《过年回家》

2001年：第五十八届评委会特别奖（伍仕贤）《车四十四》

2002年：第五十九届圣马可最佳影片奖（田壮壮）《小城之春》特别关注奖（陈果）《人民公厕》

2005年：第62届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖（李安）《断背山》

2006年：第63届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖（贾樟柯）《三峡好人》

2007年：第64届威尼斯国际电影节最佳影片金狮奖（李安）《色．戒》地平线单元纪录片奖（贾樟柯）《无用》

2010年：第67届威尼斯国际电影节金狮奖终身成就奖（吴宇森）《赤壁》《碟中谍2》《英雄本色》

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