据中国美术馆馆长范迪安介绍，该馆今后除了加大征集入藏优秀美术作品外，美术作品草图也将首次进入征集范畴。据他介绍，今后列入中国美术馆征集范畴的美术作品草图主要分为两大类：一类是馆内已有某位画家的成品，若再遇到对应的草图，将集纳进来；另一类是暂时没有某位画家的作品或是数量极少，也会主动去征集其作品的草图。值得一提的是，中国美术馆新馆带来的馆藏扩容，也使得中国美术馆增加新的收藏重点成为可能。

据悉，近年来伴随着名家名作在拍卖市场价格一路走高，其原初画稿的价格也已风生水起。2009年嘉德秋拍，吴冠中为首都机场所绘壁画《北国风光》的画稿，曾以3024万元的成交价拔得全场头筹。对此，美术理论家郭晓川介绍说，这幅作品尺寸并不小，从画面上也能较好地体现出最终呈现的效果，“严格意义上已不能称其为‘稿’了。”此外，著名油画家王式廓反映土地改革的作品《血衣》的草图和素描，也曾亮相嘉德秋拍。据郭晓川介绍，《血衣》有两个版本的成品，分别藏于国博和中国美术馆，“恰恰是这些构思性的草图和习作，完整地展现了全部创作过程，甚至还能反映出创作者的起笔习惯和落笔轻重。”

据中国美术馆副馆长梁江介绍，除了出于全面掌握、研究藏品的角度考虑外，如今越来越多的专业观众对观展的要求日益提升，也是促成美术馆收藏美术作品草图的原因之一。“参观者渐趋细分化，不少专业观众已不仅仅满足于看画面、读说明文，他们更为期待了解作品背后的故事，草图这类带有档案性质的物件可以满足这一点。”梁江说。

中国美术馆馆长范迪安认为，美术馆不应该停留在作为陈列馆、保管库的层面，它还肩负着记录一段历史的责任，在这方面，除了美术成品具备这一功能，与之相关的半成品或是草图、速写，它们同样是一段历史的佐证，从一定意义上讲，它们透露出来的历史细节或许更为珍贵。

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