民国书法是整个中国书法史中承前启后的一个重要环节，又是在特定的历史条件下积蓄力量谋求发展的环节；它的许多方面是中国古代书法史的自然延续，但也有许多方面是开创性的，成为古代书法向现当代书法的转折点。总的来说，民国书法由于其政治和历史的特殊情势，具有特殊的文化价值，对传统审美理念和审美价值观也是新的开拓，对今人如何把握传承与创新亦具有重要的启迪意义。

学界公认的民国四大书法家，分别为谭延闿（楷书）、胡汉民（隶书）、吴稚晖（篆书）、于右任（行书）。此外还有王福厂、张祖翼、曾熙、高振霄，他们个个是传统文化的饱学之士，有着非常深厚的国学根底。其中谭延闿以颜体楷书誉满天下，从民国至今，写颜体的人没有出谭延闿右者。他的书法作品兼有艺术和文物双重价值，国内民间所藏多集中于湖南。业界称胡汉民的书法“清挺峻拔，能合褚遂良、米芾为一体。晚工曹全碑，极神似，集字为诗如己出”。而于右任于1932年在上海创办标准草书社，以易识、易写、准确、美丽为原则，整理、研究与推广草书，整理成系统的草书代表符号，集字编成《标准草书千字文》，影响之深远，至今仍在冲印，他本人也被誉为“当代草圣”。曾熙更是中国杰出的书法家、画家、教育家，也是海派书画领军人物。其书法造诣很深，篆、隶、八分、真、行，各体皆精。晚期作品更是方圆兼备，寓刚于柔，用笔藏转，婉畅多姿，被学者尊为“农髯体”。晚年兼学绘画，倡书画同源之说，常取草篆行狎的笔意作画。与明末清初僧石涛、石溪、八大山人同一格调。晚年所作泼墨山水和墨梅，尤妙绝一时。