近日，广州大剧院将为观众呈现七台风格迥异的舞蹈演出，其中包括马赛芭蕾舞团原创新作《绝唱天琴座》、温尼伯皇家芭蕾舞团诠释经典《罗密欧与朱丽叶》、云门舞集《松烟》，《浮花葛拉蒂登高》、《与生俱来》、《孖人套间》、踢踏舞《大河之舞》。希望热爱舞蹈的朋友不要错过此次演出。

芭蕾舞演出

对于芭蕾舞爱好者来说,10月18、19日率先上演的马赛芭蕾舞团原创新作《绝唱天琴座》和10月24、25日接踵而来的温尼伯皇家芭蕾舞团诠释经典《罗密欧与朱丽叶》,无异于足尖下的一场关乎现代与古典的隔空对话。

马赛芭蕾舞团时隔16年再度访穗,特别准备了现代芭蕾力作《绝唱天琴座》的亚洲首演。作为首席编舞大师福莱蒙德的又一大胆探索,该舞作脱胎于格鲁克现实主义歌剧、柏辽兹配乐改编的一个古希神话故事。在舞台上,福莱蒙德不仅为俄耳甫斯与欧律狄克的神话原型巧妙设计了以现代人生活状态为背景的、极具先锋性与时代性的编舞,更是出人意表地与著名当代艺术家汉斯·贝克跨界合作,选用其影像装置作品《默演》,透过5米乘8米的巨幅银幕来完整整个舞台视觉效果。对于舞者们穿着OL套装演绎芭蕾如此让观众感到陌生的一幕,编舞助理远藤康之告诉记者,“这既是现代人生活状态与古老神话之间的界限,又是一种微妙的联系,让观众更能感受到爱情悲剧里所潜藏的抗争力。当然,此行我们给大家带来的是作品另一个皆大欢喜的完满结局。”

另外，经典芭蕾舞剧《罗密欧与朱丽叶》虽说是不必多作介绍,然而或许观众并不知道莎翁这个不朽爱情故事自在俄罗斯伟大作曲家普罗科菲耶夫手下诞生了芭蕾舞版以来,舞蹈编排一直是俄罗斯人的专利,直到鲁迪·范·丹斯的出现。这位古典芭蕾编舞界近半个世纪的领军人物,以简单清晰的线索和不可摆脱的灰暗基调为此剧成功设计了舞蹈动作和情节,并在1981年把未删减的版本带到了加拿大温尼伯皇家芭蕾舞团。这次舞团艺术总监安卓·路易斯亲自操刀在建团75周年之际重排该舞,也是向两年前癌症去世的挚友范·丹斯致敬,“悲情与浪漫,激烈与幽默,斗争与欢庆,看似不和谐的元素在强烈的对比和碰撞下饱满了这部伟大的作品。”

现代舞表演

无论是10月31、11月1日上演的云门舞集《松烟》,还是11月11日至13日间第十一届广东现代舞周带来的《浮花葛拉蒂登高》、《与生俱来》和《孖人套间》,四台现代舞作品都恰巧有着从“身体”出发的交集点,不同的是观众将透过中外编舞家和舞者们各自的视角与表达开启对人、文化、生活的别样探索之旅。

淋漓体现书法之美的《松烟》是享誉国际的台湾编舞家林怀民的“行草三部曲”其中第二篇,相较以法家运笔挥毫的投影为景、气势庄严浓重的开篇初探《行草》,《松烟》则走了轻淡写意的路子。“《行草》中有很多书法的投影,弄完后太实、太用力。而《松烟》则是留白,舞台上感觉动作非常轻盈空灵。”林怀民认为舞蹈与书法有相通之处,吐纳运气、螺旋式运动身体的圆润感和书法异曲同工,而这又有别于西方舞蹈整体感觉。

而随后广东现代舞周带来的三部小剧场舞剧同样令人惊艳,舞周节目总监张月娥介绍说:“其中分别由台湾、香港和广州新锐编舞家各自三个故事串成的《浮花葛拉蒂登高》,不仅创意十足也让观众收获年轻人直面成长的赤裸裸的表白;《与生俱来》是广州鲜有上演的意大利现代舞作品,舞者们将以轻松幽默的语言去琢磨身体与生俱来的传承与包袱;以色列作品《孖人套间》更将让广州大剧院实验剧场大‘变身’,在观众席中央的舞台上轻描淡写出人与人之间的各种界限或融洽。”

重温史诗般踢踏舞卷

凭借狂野的脚步节奏,磅礴的气势表达,融合多种新式曲风及乐器的演奏,宛若天籁的凯尔特歌声,简练明净的舞台效果,眼花缭乱的服装造型……所有元素被成功融合重生的《大河之舞》自1995年在柏林首演以来风靡全球,被誉为是“世界第一踢踏舞剧”。特别是在踢踏舞的表现上,从上身挺拔的爱尔兰踢踏舞到随意不羁的美国黑人踢踏舞,再到同样挥洒着自信与张力的百老汇踢踏舞,几乎是囊括了该舞蹈形式的所有流派。

值得一提的是,《大河之舞》曾多次来访羊城,但这一堪称极致的视听盛宴却从未登上过同样属于顶级的大剧院舞台。11月14日至16日,让你有机会赶在尚未一睹“续集”芳容之前,好好重温史诗般踢踏舞卷。

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