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“阅读”我的摄影创作法

“阅读”我的摄影创作法

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2021-12-10 15:11

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20世纪70年代的摄影更热衷于揭示其历史起源,而不是开发表达的“新颖性”。事实上,这一时期各个领域的知识分子们提出了诸多摄影理论,美术馆、画廊也积极地对待摄影作品。被奉为大师的摄影师的摄影集经过新的阐释不断出版,同时代的摄影师在用摄影表达时,若不先思考一下“摄影是什么”这一根本问题,仿佛就无法按下快门。

这个现象主要是在当时引领世界摄影潮流的美国发展起来的,而美国射出的这一“箭”,也确实击中了日本。可以说,日本摄影界也把它当成了自己的问题。

1971年,山岸章二带头编写了一套摄影集—《影像的现代》(全10卷,中央公论社),其中第三卷就是植田正治的《童历》。这套摄影集并非单单展示同时代摄影师们的动向,它也在尝试回答一个问题—现在,摄影需要什么?

自20世纪30年代现代摄影形成以来,作为业余摄影师的植田正治保持了一贯的摄影轨迹。而这样的他在20世纪70年代毫无疑问地成了一大“发现”。这个发现并不限于他是一名异端的表达者,也并不是说他是一个历史上的人物。

植田正治的作品并非只因“表达”的新鲜感而凸显。他的作品直接证明了“摄影”的根源,在20世纪70年代转型时期是有必要的。从那个时期开始,植田正治的摄影行为总是给同时代的摄影潮流带去一种思考,这是我们不可忽视的。同时,他也向年轻的摄影师们发起挑战。

《我的摄影创作法》收录的文章以在20世纪70年代连载于摄影杂志的以下文章为基础:《植田正治摄影创作法》(朝日相机,1974年1月~12月号),《各位业余摄影师!》(相机每日,1978年1月~12月号),《续 各位业余摄影师!》(相机每日,1980年1月~12月号),《交换摄影讲义》(与一村哲也共著,朝日相机,1982年1月~12月号),《新 各位业余摄影师》(相机每日,1985年1月~4月号)。20世纪70至80年代,植田正治还发表了许多其他文章。为了再现植田正治通过“语言”这一不同于摄影的行为构建的世界,考虑到他的叙述口吻的统一性、内容的重复性等,本书对这些文章进行了重构。

20世纪70年代,植田正治的摄影揭示了摄影的本源,因而被时代所需要;而生于20世纪末的我们在阅读这些文章的时候,也一定能够强烈地意识到我们需要植田正治,需要他这样能够热烈地讨论摄影的鲜活样貌的人,这是种种摄影理论和摄影批评都绝对做不到的事情。

与很多摄影师一样,植田正治喜欢研究相机、镜头、相纸、相机包,关注流行的题材、构图、装裱、冲印方式。他对经手的各种器材和拍摄手法的详尽讲解,可以让人完整地感受到他作为摄影师的快乐。植田正治在热情尝试新技术、新潮流的同时,也常常反思它们与摄影本质的关系,呼吁同行们不要忘记当初对摄影产生的那份热情。

来源:诠摄汇

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