什么是书法的“九宫”?据了解， 早在宋时，书法的“九宫”之说就已出现，但当时只是以尺寸标出字的范围界码，专为移临古枯而设，因而它是一种技术手段而不是书法结构的艺术方法。这与宋书法家米芾的“八面”之说截然有异。后经明清学者的思考与提炼，原来作为技术的“九宫”逐渐演变为书法的结构技巧。

书法的“九宫”以包世臣最为提倡。他要求以每字为方格，格内以细线画井字，其最初目的是在目内安排点画有一准绳，后来则以此上求古帖，检其“精神挽结处”，特别强调每个字形结构在中宫的相聚程度与神采透露处。汉字结构多变，要实际地去把每一笔聚于中官当然不可能，但有此中宫之准绳，检验每个结构的有否中心、有否向心力或有否凝聚线条组织的能力，却立刻能见出书法创作者的实际水平来。因此书法的“九宫”之法，实质是强调结构中心、线条相聚有序的技法法则。而到了这时，它的含义与宋人的“八面”说也就相去无几。

而包世臣甚至还以九宫法引申至章法，倡为“大九宫”之说，指每一书法作品中也有中心字，每一中心字必统摄上下左右四围各字的拱揖倾向。而宋代书法家米芾的“八面”之说则主要指笔法。米芾曾说，唐人的书法只有一面，我却是“八面出锋”。他的意思是唐人无论转笔、折笔、行笔时始终以笔锋的一面触纸，而米芾则能依着笔势，不断地用不同的笔锋触纸，使得书姿体态万千，形成“八面出锋”的艺术特点。如需获得更多书法类新闻，如书法考级、书法展览、书法大赛、书法理论等敬请密切关注唯学网文艺体育栏目书法培训频道，小编会在第一时间作出相关报道！