关于审美和功能之间的权衡很大程度是取决于产品策略和产品定位，并非对所有产品类型都同样相关。例如，最纯粹形式的艺术品可以纯粹去追求好看，而不要求功能，因为美是衡量它价值的基本上唯一的维度。
除此之外，在奢侈品品牌进入现代时尚之前的时期，奢侈都是以反复装饰彰显财富为标准的，所以那个时候的奢侈基本上是不太会实用，而这种奢侈也通常会给人带来一种好看的感觉，因为这些贵族是为了这种好看才去买单的。
而对于实用型产品，功能而非美学往往是唯一标准，这集中体现在军用产品和工业级机械上。但是普通的消费品通常要在它们两个间平衡，比如所以“设计的审美性和功能性，应该优先满足哪一个?”不是一个二选一的选择题，而是在一个细分的光谱上找准我们产品定位的策略题。
另外需要注意的是，设计作为一个为产业服务的存在，不是说设计师想重视功能还是重视美学就可以的，我们设计是无法决定这一切，主要还是要看甲方或者说这个产品的制定者是什么样的一种策略，然后设计师会根据他们的一些意愿去调整，所以说这个也是一个全产业的联合协作。市面上的这些产品也通常会反映一个工作团队的整体审美或者是取向。所以也经常会出现设计的审美性和功能性都无法满足的时候。
比如像恒大的大荷花那个建筑就是老总亲手拍板亲手画的草图，如果有设计师给他把关的话可能改动的也无力回天。这个具象的形态不太符合大家对现代建筑的审美，至于他是否会被某些人或者某些视角视作“美”另当别论，最关键的一点，在功能性上具象化的建筑设计，很可能会出现以牺牲功能(主要指使用功能)为代价的情况，并且也会为额外的装饰浪费材料。
再比如说扎哈·哈迪德给日本建的东京奥运会主场馆，日本民众也不满意，并且予以拆除，其原因有以下几点：
首先，就其建筑规模而言，70米的建筑高度、11.3公顷的占地面积和8万座位的容量极大干扰了公共绿色空间的布局和社区功能的发挥。
其次，就其造价而言，高达3000亿日元的预算在当前日本经济发展环境中极易引起公众的不满。
最后，就其设计风格而言，由于场馆附近即明治神宫等历史建筑，而场馆的后现代主义设计风格显然与这样的传统人文环境格格不入。即使该设计方案经历两次瘦身改稿，但最后仍然被拆除，这也惹得扎哈十分恼怒。可见连大神扎哈也会有中了标却因美学和实现难度无法落成设计的问题。
所以说，审美是很主观的，通常取决于甲方的美学素养和品味。而功能性是设计的基本要求，但甲方的审美往往又会影响设计功能性的实现，所以优先满足哪个其实是没有明确答案的。
来源：网络
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