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男低音——人声中最低的音域

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男低音是根据美声唱法对声部划分的标准所产生的,声乐的另外两支都没有这种划分。其中民族唱法只有高音,没有中音和低音之分;而通俗唱法对于声音类型的划分,目前还没有专家论证。而美声唱法对于声部的区分是有一定的标准和规格的,无论是男声还是女声,都有高音、低音、中音之分。本文将为大家介绍人声中最低的音域,男低音。

在美声唱法中,男低音(bass)是一名唱音域F-f1共15度(按谱所示低8度)的歌唱家,音色低沉、浑厚、老成、持重。按音色、音区等不同特点划分,男低音分为抒情型男低音、戏剧性男低音、深沉型男低音。

抒情男低音声音流畅、低沉,时而亦显轻快、抒情,富于歌唱性。音域通常为 E2-E4。法国歌剧开始重视这一声部。如作曲家德利布的《拉克美》中用了偏高的抒情男低音扮演拉克美之父尼拉康塔,《迷娘》(1866)中的老乐师洛塔里奥。俄国的作曲家也会把歌剧主角交给这类男低音,例如格林卡的《伊凡·苏萨宁》(1836)中的男低音《伊凡·苏萨宁》。

戏剧性男低音其音域与一般男低音相仿,区别是可适当向上下移动,富于戏剧激情。另外还有专演丑角的滑稽男低音,声音轻巧灵活、节奏自由,与专演正派角色的庄重深沉的男低音形成鲜明的对照。

深沉型男低音是人声最低的声部,音域一般为C2-D4。音色重浊宽厚,表情庄重沉稳,往往被指派饰演地位显赫的角色:神灵、国王(《汤豪舍》、《罗恩格林》),祭司或神父(《命运的力量》、《唐·卡洛》),具有威望的父亲(《纽伦堡名歌手》、《迷娘》)等。

男低音虽然与女低音同样身处音域的最低层,但他们的命运却要比她们好得多。在喜剧中他们可以担任逗人发笑的角色,,例如好色老头以及昏庸仆人等,唐尼采蒂的《唐帕斯夸勒》便是典型。除此之外他们还能在正歌剧中扮演某些沉郁的角色,例如威尔第的歌剧里经常邀请他们来扮演国王与主教,和莫扎特《魔笛》(1791)里的大祭司萨拉斯托的演唱即是典型的深沉男低音嗓音。

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