作为一种唱法来说，它的用途主要解决男声高声区的问题。从中声区到高声区过渡时，中间有一个包括三个半音的换声区，它的第一个半音(最低的一个)为换声点。尽管有的声乐教员不主张换声点、换声区一说，但在生理上的确有此现象，为了使高、中声区衔接自如，必须解决换声区以上的唱法问题，就产生了关闭唱法，
又称掩盖唱法。
在训练中，通过换声区时可实行用母音着色练习，它的趋向是从低到高用a—o—u变化着色，实际上在中声区a母音就已着上了0的色彩。
关闭唱法的生理机制是，会厌软骨举起，喉口不被掩盖，杓状软骨挺直，好像声带延长并且能清楚地看到它较大一部分的宽度。由于喉头轻度下移，会厌软骨上举，
咽腔随之扩大，因而可以在大的胸部共鸣腔与小的头部共鸣腔之间起连接共鸣腔的作用，使元音变暗并得到充实。关闭唱法不仅加强了基音，并且能增强中、低声区
的泛音感。
关闭唱法主要用于男声声部训练，在实践中，元音u、i比较容易关闭，0、e次之，a音往往是最后才被关闭的。
有人主张演唱西洋古典歌剧和艺术歌曲时使用全关闭，演唱中国作品或民歌使用半关闭。这种关闭程度的选择，对歌曲风格的表现有着直接影响，这个道理还是易于被人理解的，但是一切理论还是要尊重实践的再检验。
关闭唱法，简单地说，就是在中声区的发音基础上，唱到高声区时，加强胸部的呼吸支持，降低喉头，打开会厌，扩大喉腔，使声音得到丰富的高泛音，这也就是所谓的“头腔共鸣”。
用关闭唱法唱出来的真声，可以大幅突破原有的真音音域，不止提高一两个key。
“coperto”一词为“掩盖”或“蒙盖”之意，所以这一唱法又称为“掩盖唱法”。“关闭”一词是与男声在中声区声音的“开放”状态相对而言的。19世
纪之前的声乐作品对高音并不要求宏大的音量。男声在唱高声区时仍沿着中声区的唱法，开放着唱上去，唱到一定的高度就改用假声。19世纪初，意大利和法国出
现了表现英雄激情的歌剧作品，这类作品要求演唱者用宏大的声音来表现音乐的情绪和人物的性格。
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