通俗唱法区别于传统美声、民族唱法一个很重要的特征，就是通俗歌曲的演唱中可以运用声伴气技巧。一般来说，传统的歌唱要求两条声带在振动发声时，尽可能地
“整体闭合”，发出坚实、响亮的声音。而通俗唱法的声伴气技巧，顾名思义，就是偏偏不让声带完全闭合，而让气流通过未完全闭合的声带，与声音一同发出。简单地说，声伴气技巧，就是强调声音的漏气状态，这就形成了气与声的另一种组合方式。
20世纪70年代末，李谷一为《三峡传说》中配唱插曲《乡恋》时，在声音技巧上进行了大胆的尝试。
应该说，声伴气技巧在我国通俗乐坛上的运用是以《乡恋》为开端拉开帷幕的，它的意义是深远的。声伴气技巧打破了原有规律性演唱的束缚，强调声音的漏气状
态。经常唱卡拉OK的人能发现，话筒不仅可以逼真地反映人的声音，它对气流反映更加灵敏。这样，小音量的演唱，加上气伴声技巧，即可通过话筒产生强大的感
染力，更加接近日常生活中的口语化特征，使演唱如诉说般亲切感人。
目前，有大量的通俗歌曲作品在演唱中，都运用了这种技巧，特别是抒情性歌曲，则更多地运用了声伴气技巧。像大家熟悉的席琳迪翁演唱的《泰坦尼克号》主题歌《Myheartwillgoon》第一乐段几乎每句的演唱都有此种技巧的运用，使人们听后为之震撼。
一般来说，要依据作品的风格、情绪恰当地运用声伴气技巧来演唱。如徐怀钰的《我又不是没爱过》、陶晶莹的《太委屈》、任贤齐的《我是一只鱼》、莫文蔚的
《盛夏的果实》、萧亚轩的《上钩了》、那英的《不管有多苦》等，演唱中有的是整段的以声伴气为主，有的是在个别字的演唱上强调声伴气状态。
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