中景
在电影造型中，电影的中景是基础。
因为中景大致可容纳三到五人，一般性的动作能看全，对话表情也相对清晰，所以电影一般用中景来讲述故事，交代情节，表现人物关系，人与物的位置和关系。
但中景因其常规性，也具有表现中庸的无聊的特点。一般情况下，客观冷静的叙事多用中景。
中景景别是演员感觉比较舒适的景别，在这种景别下，演员通常可以较好的发挥自己的形体和脸部细微变化，此景别也比较贴合真实感，可以相对自然生活化的表现。同时，需注意情绪的连贯性，和表演层次的变化。
远景
通常用来表现空间，有人物和景别的对比引起的情绪和叙事意义，有着时空转换过渡的作用，空镜多数是远景。
全景
主要交代人物和空间的关系，时代历史背景渲染气氛(远景亦可)，生活场景的环境展现。
演员较多，动作强烈，运动幅度大，常用全景和远景。
一般情况下，远景大全景与演员关系不大，演员不必为此镜头多费心，但动作，情绪要积极，准确，要明确转场和内容变化时的服装道具的衔接。
当镜头为全景小全景时就要注意了，如果是以表现人物为主，那么一般是用以展现演员形体与景物的关系，那么此时的演员，就要尽量发挥形体动作来体现不同的人物关系，如争吵的情侣，奔跑中相互切磋的哥们儿等等。
近景
近景通常是体现在对话，近身动作，和人物反应上。近景可以表现一定的心理层面，还有亲密或是紧张的人物关系和氛围。
在此类景别下，演员要重点考虑如果通过镜头画面传达更为精准的神态，表情，突出表现内心活动和心理反应。
特写
电影中最重要的景别，用来表现人物细致的内心活动，特写是人物情绪的放大展现，也是一种强调手法。表现物件的动作细节都需要用到特写。
特写有六大作用：透视作用，吸引作用，强调作用，推动作用，渲染作用，隐喻作用。
演员在遇到特写景别时，首先要做的是，内心活动要精准，把握分寸，特写下表演范围很小，但是却是看得最清楚的，因此需要更多的心理支撑，需要细腻和内隐的心灵技巧。
景别能使演员明确自己的表演范围，即画框大小。演员提前知道景别能具体的琢磨幅度的掌握。还能大致了解到导演用这个景别的用意，在表演上能更好的抓住重点。
来源：銮腾星光
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